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二十世紀以來,現代小說記述了不同時代和不同地域華人的歷史變遷、性別意識、漂泊經驗和國家認同,呈現出眾聲喧「華」和多聲複調的文學景觀。而在文化冷戰、僑教和新南向政策的運作下,臺灣跟香港和東南亞,在出版界和電影界一直保持緊密的文藝互動,共享精彩紛呈的城市、海島與雨林故事。本課程將帶領同學望向臺灣以外的島與半島,透過跨時間(從五四到當代)、跨地域(香港與新馬)和跨媒介(小說為主,電影和畫報為輔)的動態閱讀,掌握「熟悉的他者」之歷史、文化與書寫特點,進而反視自己的生命情境,臺灣的國際處境。本課程每週閱讀一至兩部小說,以短篇為主,一方面觀察五四經典如何被香港和東南亞作家傳承、轉化,甚至顛覆,認識流動感十足的現代小說發展系譜;一方面針對「同一想像,各地表述」現象,探析其背後所反映彼此牽動的寫作風潮與政經局勢。
備註:按以往加簽做法,若選課人數額滿,只會釋出10個左右加簽名額,且以尚未取得該學分的高年級生優先(大四、大三優先),若加簽人數過多,則會現場抽籤。
欲加簽者,務必參加第一堂課程簡介(第一週結束後不再接受加簽),無須提前寫信預留加簽名額。
能力項目說明
1. 透過閱讀不同時空點的小說,探索造成某一小說主題、情節或象徵等四處流播的內、外緣因素,掌握現代華文小說史的發展歷程
2. 引導同學從香港和新馬小說,認識東亞與東南亞華人世界複雜的社會情境和文化現象,理解不同「他者」的書寫傾向,擴大歷史觀、人文視野和知識範疇
3. 觀摩海外華文小說的語言特色和書寫策略,進行「舊題新作」的寫作練習,同步培養同學的鑑賞與創作能力
4. 講授基本的論文操作方式和寫作規範,指導同學經營出一篇具有問題意識的論述性文章,強化同學的批判思維
5. 每週安排討論時間(針對指定閱讀或延伸材料),提升同學的思辨力、整合力和表達力
教學週次Course Week | 彈性補充教學週次Flexible Supplemental Instruction Week | 彈性補充教學類別Flexible Supplemental Instruction Type |
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週次 |
當週主題 |
課程內容 |
學生指定 閱讀資料 |
教學活動 作業設計 |
第1週 9/13 |
課程簡介與現代小說導論 |
1.介紹課程特點,說明作業要求和評量方式 2.導論:何謂現代小說?中文小說和華文小說有何差異?在臺灣讀香港和新馬小說的意義何在?如何看一部小說? |
課外延伸閱讀: 張堂錡《現代小說概論》(臺北:五南書局,2003)
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教學說明
填寫個人資料表
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第2週 9/20 |
認識香港與新馬華文小說的十個關鍵詞 |
以離散、殖民、冷戰、僑教、中華性、我城、文學獎、世紀末、華夷混雜、幻魅十個關鍵詞,作為進入香港與新馬華文小說的鑰匙 |
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講授與討論
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第3週 9/27 |
從中國的救救孩子到香港的吃吃孩子 |
本週議題: 1.〈狂人日記〉為何是現代華文小說的開山之篇? 2.魯迅吃人故事,如何延續到香港大都會?救孩子何以演繹成吃孩子? |
指定閱讀: 魯迅〈狂人日記〉(中國,1918) 李碧華《餃子》節選(香港,2004)
課外延伸閱讀: 魯迅〈藥〉(中國,1919) |
講授與討論
現場觀看電影陳果《餃子》(剪輯版) |
第4週 10/4 |
張愛玲•香港•南洋 |
本週議題: 1. 作為〈傾城之戀〉重要地景的香港,具有怎樣空間意義? 2.〈傾城之戀〉為何建立中國人與南洋華僑緊張的情感關係? |
指定閱讀: 張愛玲〈傾城之戀〉(上海,1943)
課外延伸閱讀: 張愛玲〈紅玫瑰與白玫瑰〉(上海,1944) |
講授與討論
瀏覽老上海畫報《良友》的南洋圖像
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第5週 10/11 |
流變為魚I 女體與魚體,香港的魚圖騰 |
本週議題: 1.香港女作家為何要通過魚,處理身體的異化經驗? 2.半人半魚的盧亭傳說,如何成為回歸後香港的家國寓言? |
指定閱讀: 謝曉虹〈魚缸生物〉(香港,2012) 謝曉虹〈人魚〉(香港,2007)
課外延伸閱讀: 西西〈母魚〉(香港,1988) 王良和〈魚咒〉(香港,2000) 郝譽翔〈洗〉(臺灣,1998) |
講授與討論
講解「舊題新作」創作作業的方向和要求
(第十週繳交)
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第6週 10/18 |
流變為魚II 家國之外游動的「魚/移民」 |
本週議題: 1.從馬來半島到臺灣的黃錦樹,為何把馬來亞共產黨屍骨幻想成魚骸? 2.從中國大陸到新加坡島的隨庭,為何作出分娩黑魚的幻想?又為何召喚歷史人物鄭和? |
指定閱讀: 黃錦樹〈魚骸〉(馬來西亞,1995) 隨庭〈孕魚〉(新加坡,2015)
課外延伸閱讀: 黎紫書〈國北邊陲〉(馬來西亞,2001) 黃凱德〈鱉瘟〉(新加坡,2019) 廖克發《不即不離》(馬來西亞紀錄片,2016) |
講授與討論
準備草擬一期末報告大綱,說明研究對象、議題以及動機 (第七週繳交) |
第7週 10/25 |
野豬與香港新移民,野豬與南洋慰安婦 |
本週議題: 1.香港的野豬和南亞裔新移民,如何成為命運共同體? 2.來自婆羅洲的留臺馬華作家,如何同步處理南洋二戰中野豬與人類的獸慾? |
指定閱讀: 張婉雯〈打死一頭野豬〉(香港,2011) 張貴興《野豬渡河》節選(馬來西亞,2018)
課外延伸閱讀: 劉國瑞《白日青春》(香港電影,2022) 王禮霖《富都青年》(馬來西亞電影,2023) 陳團英《夕霧花園》(馬來西亞,2012;同名電影改編,2019) |
講授與討論
繳交期末報告大綱
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第8週 11/1 |
當城市漂浮起來 |
本週議題: 1.20世紀末,香港西西為何讓城市漂浮起來? 2.獨立建國多年的新加坡,為什麼始終有揮之不去的漂浮感? |
指定閱讀: 西西〈浮城誌異〉(香港,1986) 希尼爾〈浮城六記〉(新加坡,1991)
課外延伸閱讀: 潘國靈〈2047浮城新人種〉(香港,2021) 韓麗珠《離心帶》(香港,2013) |
講授與討論
決定期末口頭報告順序
回饋期末論文研究大綱 |
第9週 11/8 |
香港電影欣賞 品嚐人情味:「悲情城市」的日常敘事 |
現場觀看許鞍華《天水圍的日與夜》(香港電影,2008)
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課外延伸閱讀: 許鞍華《女人四十》(香港電影,1995) 許鞍華《桃姐》(香港電影,2012) 張愛玲〈中國的日夜〉(上海,1947) 黎紫書《流俗地》(馬來西亞,2020) |
現場觀賞電影與討論
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第10週 11/15 |
幽靈人間I 回返陰森森的婆羅洲故鄉
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本週議題: 1.鬼魅,具有什麼特質?承載怎樣的敘事功能? 2.當小說家處理歷史記憶和殖民暴力時,為何借助傷痕累累的女鬼? |
指定閱讀: 李永平《大河盡頭》節選(馬來西亞,2008~2010)
課外延伸閱讀: 《愛x死x機器人》「吉巴羅」(動畫短片,2022) 張吉安《南巫》(馬來西亞電影,2020) |
講授與討論
繳交創作作業 |
第11週 11/22 |
幽靈人間II 五十年不變?
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本週議題: 1.李碧華為什麼要將女主角設定為五十年後重返香港城市的女鬼? 2.《胭脂扣》作為懷舊敘事,讓我們看見什麼面向的香港歷史記憶?與臺灣和中國的歷史敘事,有何差異? |
指定閱讀: 李碧華《胭脂扣》節選(香港,1984)
課外延伸閱讀: 董啟章〈永盛街興衰史〉(香港,1995) 黃碧雲〈失城〉(香港,1993) |
講授與討論
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第12週 11/29 |
我們與「巫」的距離
課程總結
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本週議題: 1.兩位馬華女作家如何分別從一場荒謬的搶屍體風波,以及跨族裔的戀愛悲劇,引出兩大種族的宗教、文化與政治的衝突? 2.為何馬華小說與電影的華巫戀,難有圓滿結局?
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指定閱讀: 賀淑芳〈別再提起〉(馬來西亞,2002) 黎紫書〈煙花季節〉(馬來西亞,2014)
課外延伸閱讀: 張貴興〈彎刀.蘭花.左輪槍〉(馬來西亞,1983) Yasmin Ahmad Chocolate(馬來西亞短片,2009)
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講授與討論
整合學期上課重點,提示期末考準備方向 |
第13週 12/6 |
專家主題演講
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講者:李婷欣 主題:孤影重構——新馬華語電影的邊界再現(暫定) |
課外延伸閱讀: 陳翠梅《野蠻人入侵》(馬來西亞電影,2021) 張吉安《五月雪》(馬來西亞電影,2023) 余修善《虎紋少女》(馬來西亞電影,2023) |
演講與提問 |
第14週 12/13 |
期末報告初步成果發表I |
學生論文發表 |
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1.學生論文發表 2.老師進行指導 |
第15週 12/20 |
期末報告初步成果發表II |
學生論文發表 |
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1.學生論文發表 2.老師進行指導 |
第16週 12/27 |
期末報告初步成果發表III |
學生論文發表 |
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1.學生論文發表 2.老師進行指導 |
第17週 1/3 |
期末考 |
題型為申論題 |
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第18週 1/10 |
彈性課程 |
準備期末書面報告 |
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作業評量方式
一、作業與學術論文習作:50%
(1)創作作業15%,2000字左右(第十週繳交)
請選擇一篇本課程指定閱讀,沿用舊題,創作一篇短篇小說(如:轉換敘事視角、續寫或改寫結局、重寫新故事等)
(2)期末論文寫作35%,3000~4000字左右(期末書面報告期末考週後繳交)
選擇香港或新馬華文小說作為研究對象(可參考課綱列示的延伸閱讀,或自己找有興趣的文本),可以對照其他臺灣現代小說,完成一篇具有問題意識的論文。
若選擇談論本課程的指定閱讀,須盡量產出新的個人論點。
其中10%是學術論文口頭報告,期末每位學生帶著自己學術論文PPT,向全班同學簡介初步研究心得。發言時間和進行方式,按實際修課人數而定(如分成一人組、二人組、三人組、四人組,字數依據小組人數而定)。將依學生的表達流暢度、內容的陳述與陳述邏輯予以計分。
作業評分原則將依學生對文本的理解、內容的陳述與陳述邏輯予以計分,初步評分原則如下:
缺交和抄襲者:0 分
文不對題者:0-20分
篇幅簡短,內容粗略,見解普通:21-60 分
內容平實,結構大抵完整,見解尚可:61-80 分
內容豐富,結構完整,闡釋具有原創性:81-100 分
※遲交的報告和作業仍會受理,但會酌扣分數
二、期末考:30%(開書考)
說明:評分原則將依學生對題目的理解、內容的陳述與陳述邏輯予以計分。
具體評分原則如下:
缺考、空白或文不對題者:0 分
理解錯誤,內容貧乏,條理紊亂者:1-59 分
理解生疏,內容單薄,條理鬆散者:60-80 分
理解正確,內容充實,條理清晰者:81-100 分
三、課堂表現(出缺席、發言):20%
本課程重視「準時到課」和「課堂討論」。具體評分原則如下:
全勤且積極投入課程學習者:16-20 分
偶有缺課,尚能融入課程學習:11-15 分
缺席稍多,課程互動少:6-10分
到課率低或常遲到,上課配合度低:0-5分
注意:如有請假,特殊事由外,必須事先完成並提出證明。
※教師將自編指定閱讀課本
王德威、高嘉謙、胡金倫編:《華夷風:華語語系文學讀本》(臺北:聯經出版社,2016年)。
張堂錡:《現代小說概論》(臺北:五南書局,2003)。
許子東:《《許子東現代文學課》(香港:中華書局,2018年)。
黃國華:〈拒絕收編——論李碧華後零三電影小說的鬼魅敘事〉,《中國文學研究》第42期(2016年7月),頁119-160。
黃國華:《浮城•鬼城•滅城:20世紀末以來華文小說中的城市想像》(碩士論文,2019年)。
黃國華:〈流動與變異:論二十世紀末以來華文小說中流變為魚的想像〉,《中外文學》(2021年9月),頁153-192。