Type of Credit: Elective
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長久以來，電影在台灣特定的歷史因素下，被主流媒介建構為一種以娛樂/消費為幾乎是唯一功能，和一種去政治、反智的傳播媒介或影像商品。廣泛的閱聽大眾對電影固然只能如是看待，許多包括傳播專業在內的知識青年，常也大抵只能有這樣的認識。而電影自發明以來，一直具有其高度政治性的一面：它或明白的成為有效的政治宣傳機器，或暗中成為某種意識型態的協力或灌輸工具；或者，電影也得以成為提問、揭露、反思、批判或抵抗各類政治意識型態霸權的有力話語和培力方式。
能力項目說明
本課程希望培養學生對電影的另一種理解和接觸，同時通過對不同議題和影片的討論與分析，練習對電影的政治性進行批判性的閱讀與分析，從而比較深入一層的理解，政治的意涵如何在不同的議題面向，通過電影進行意識題的建構或灌輸。
| 教學週次Course Week | 彈性補充教學週次Flexible Supplemental Instruction Week | 彈性補充教學類別Flexible Supplemental Instruction Type |
|---|---|---|
（每週主題在開課前仍可能微調）
09/11 課程說明
政治電影與電影的政治性
09/18 主題一 反思戰爭（一）：戰爭與影像
影片：「台灣國際人權影展」看片週（時間與場次另訂）
閱讀：朱迪斯・巴特勒，《戰爭的框架》，〈新版導論〉，頁5-30。
09/25 主題一 反思戰爭（二）：統獨情結、美國因素，與歷史的斷裂
影片：《戰火中的烏克蘭》/ Ukraine on Fire (2016)（導演：Igor Lopatnok，製片：Oliver Stone）
Revealing Ukraine (2019) （導演：Igor Lopatnok，製片：Oliver Stone）
閱讀：漢娜・鄂蘭，《集權主義的起源》，〈意識型態與恐怖——一種新的政府形式〉，頁461-482；金觀濤，〈永不放棄的追問〉（同書），頁9-20。
王智明，〈為反戰思想與兩岸和平開路〉，Tokyo Symposium, August 2023.
Mark Lesseraux，〈美國不是任何人的朋友，甚至不是自己的朋友〉，Pressenza，July 18, 2023.
10/02 主題二 國家意識型態建構（一）：法西斯美學的今昔
影片：《意志的勝利》（Triumph of the Will, 導演：Leni Riefenstahl）
《奧林匹亞》（Olympia, 導演：Leni Riefenstahl）
《厲害了，我的國》（導演：衛鐵）
《京奧開幕式》（總導演：張藝謀）
閱讀：蘇珊・桑塔格，〈迷人的法西斯主義〉，《在土星的標誌下：蘇珊・桑塔格
文集》，頁71-105。
10/09 國慶連假
10/16 主題二 國家意識型態建構（二）：國家機器的宣傳影片
影片：《南進台灣》（前「台灣總督府」製作）
1960s-1980s台灣官方宣傳短片
《八百壯士》（導演：丁善璽）
台灣1970s-1980s的抗日／愛國電影與健康寫實片
《英雄》（導演：張藝謀）
《戰狼2》（導演：吳京）
閱讀：郭力昕，〈帝國、身體、與（去）殖民：對台灣在「日治時期記錄影片」裡之影像再現的批判與反思〉，吳密察、井迎瑞編，《片格轉動間的台灣顯影》，頁50-61。
黃仁，〈台灣政宣電影的興衰〉（網路文字）。
李政亮，〈天下秩序與強國人典範〉，《拆哪，中國的大片時代》，頁18-40。
10/23 主題三 性別政治（一）：女性主義及其剝削
影片：「女性影展」看片週（時間與場次另訂）
《Barbie芭比》（導演：Greta Gerwig）
10/30 主題三 性別政治（二）：凝視及其不滿
影片：《T婆工廠》、《彩虹芭樂》（導演：陳素香）
Mickey Mouse Monopoly（製作：孫晴峰）
《貝莉小姐》（導演：林芷伃）
Untitled（導演：陳瀅如）
閱讀：Nicholas Mirzoeff，〈性的觀看〉，《視覺文化面觀》，頁215-254。
11/06 主題四 階級政治（一）：階級剝削與自我培力
影片：勞工影展看片週（時間與場次另訂）
《加工廠》（導演：陳界仁）
《工寮》（導演：蘇育賢）
閱讀：華特・班雅明，〈作者作為生產者〉，《機械複製時代的藝術作品：班雅明精選集》，頁301-324。
11/13 主題四 階級政治（二）：階級與性別/族群
影片：《我的名字是喬》（導演：Ken Loach）
《片刻暖和》（導演：溫知儀）
《入世》（導演：吳郁芬）
11/20 主題五 政治歷史的重述與隱喻（一）
影片：《牿嶺街少年殺人事件》（導演：楊德昌）
《返校》（導演：徐漢強）
11/27 主題五 政治歷史的重述與隱喻（之二）
影片：《太陽不遠》（導演：蔡崇隆等）
《我們的青春，在台灣》（導演：傅榆）
《十年泰國》（第二段）（導演：Wisit Sasanatieng）
《高清有碼》（導演：丁啟文）
閱讀：郭力昕，〈看得見與看不見的台灣社會：試讀幾部2018年的代表性紀錄
作品〉，《2019台灣電影年鑑》
12/04 主題六 族群／認同政治：歷史細節和政治話語
影片：《KANO》（導演：魏德聖）
《台灣人生》（導演：酒井充子）
閱讀：史書美，〈曖昧之不可承受之重〉，《視覺與認同：跨太平洋華語語系表
述‧呈現》，177-205。
12/11 主題七 環境政治（一）：去政治的影片
影片：《正負2度C》（製作人：陳文茜、孫大偉）
《看見台灣》（導演：齊柏林）
閱讀：郭力昕，〈台灣符號、政治維穩，與國族性格：齊柏林《看見台灣》〉，頁117-124。
郭力昕，〈關於「看見」的持續思考與對話：試評介邱貴芬《看見台灣：台灣新紀錄片研究》〉，頁199-207。
12/18 主題七 環境政治（二）：脈絡化的影片
影片：《遮蔽的天空》（導演：紀文章）
《福爾摩沙vs福爾摩沙》（導演：柯金源）
《以啟山林》（導演：許鴻財）
12/25 主題八 「全球化觀看」裡的西方與他者
影片：《多古拉之歌》（導演：Patrice Leconte）
閱讀：John Urry，〈凝視的全球化〉，《觀光客的凝視》，241-276。
John Tomlinson，〈全球文化：夢想、夢魘與懷疑主義〉，《全球化與文化》，79-120。
01/01 元旦假日
01/08 期末考週
（暫訂）
課堂寫作：30%（三次）
課程參與（教室與課版討論區的發言）：30%
期中作業：20%
期末寫作：20%
王智明（2023）。〈為反戰思想與兩岸和平開路〉，“Don't Let East Asia Become a Battlefield - Resist Driving Citizens to War”, Tokyo Symposium, August 12, 2023。
Mark Lesseraux（2023），〈美國不是任何人的朋友，甚至不是自己的朋友〉，Pressenza, July 18, 2023。
朱迪斯・巴特勒（Judith Bulter/2022），《戰爭的框架》。台北：麥田。
華特・班雅明著，莊仲黎譯（Walter Benjamin/2019）。《機械複製時代的藝術作品：班雅明精選
集》。台北：商周出版。
郭力昕（2019）。〈看得見與看不見的台灣社會：試讀幾部2018年的代表性紀錄
作品〉，《2019台灣電影年鑑》。
李政亮（2017）。《拆哪，中國的大片時代》。台北：蔚藍文化。
郭力昕（2016）。〈關於「看見」的持續思考與對話：試評介邱貴芬《看見台灣：台灣新紀錄片研究》〉，《傳播、文化與政治》，第四期（2016.1.）。
郭力昕（2014）。《真實的叩問：紀錄片的政治與去政治》。台北：麥田。
史書美（2013）。《視覺與認同：跨太平洋華語語系表述‧呈現》。台北：聯經。
Nicholas Mirzoeff著，陳芸芸譯（2012）。《視覺文化面觀》。台北：韋伯文化。
漢娜・鄂蘭著，林驤華譯（Hannah Arendt/2009）。《集權主義的起源》。台北：左岸。
郭力昕（2008）。〈帝國、身體、與（去）殖民：對台灣在「日治時期記錄影片」裡之影像再現的批判與反思〉，吳密察、井迎瑞編，《片格轉動間的台灣顯影》。台南：國立台灣歷史博物館。
蘇珊・桑塔格著，姚君偉譯（Susan Sontag/2007）。《在土星的標誌下：蘇珊‧桑塔格文集》。上海：上海譯文出版社。
John Urry（2007）。《觀光客的凝視》。台北：書林。
John Tomlinson著，鄭棨元、陳慧慈譯（2001）。《全球化與文化》。台北：韋伯
文化。
黃仁（2001）。〈台灣政宣電影的興衰〉（網路文字）。