教學大綱 Syllabus

週次

每週範圍

1

(9/11)

緒論

2

(9/18)

（不上課，補課一次在1/8第十七週）

3

(9/25)

電影《現代啟示錄》（科波拉）；李正治：〈戰爭與人性的困思─談柯波拉的「現代啟示錄」〉，《鵝湖》月刊161期，1988，30-39

4

(10/2)

電影《地下社會》（庫斯圖理查）；厲震林：〈《地下》：魔幻現實主義的祖國歷史〉

5

(10/9)

（不上課，補課一次在考試那週）

6

(10/16)

電影《週末》（高達）；〈長達八分鐘的塞車片段，導演在想什麼？〉（https://everylittled.com/article/131464）

7

(10/23)

電影《中產階級拘謹的魅力》（布紐埃爾）；李蕊，〈夢境與現實的荒誕與反諷──電影《資產階級的審慎魅力》的拼貼式敘事風格研究〉，《浙江社會科學》2013年6期，頁124-127。

8

(10/30)

電影《自由的幻影》（布紐埃爾）；〈自由的文化學闡釋〉（《路易斯·布努艾爾》，北京：中國廣播電視出版社，1992，頁278-291）

9

(11/6)

電影《八又二分之一》（費里尼）；〈完全解構費里尼及其《八又二分之一》〉（http://edu.1905.com/archives/view/2021/）

10

(11/13)

電影《阿瑪柯德》（費里尼）；沈仲旻：〈《阿瑪柯德》再現永無法重現的鄉愁〉，（《上海文化》2014年第4期，頁 61-65）；彼·邦達內拉：〈《阿瑪珂德》/《我的回憶》:費里尼和政治〉（《世界電影》1999/02，頁224-230）

11

(11/20)

電影《厄夜變奏曲》（拉斯·馮·提爾）；金華：〈淺析電影《狗鎮》的思想與藝術性〉（《電影文學》2014年23期， 頁30-31）；謝宗玉：〈《狗鎮》：一部顛覆整個人類價值觀的電影〉（《中外文摘》2010年第16期，頁43-44）；〈世界就是一個巨大的狗鎮——電影《厄夜變奏曲》〉（https://bekanis.blogspot.com/2020/04/dogville-2003.html）

12

(11/27)

電影《紅色沙漠》（安東尼奧尼）；陳玥言：〈存在的恐慌 情感的焦慮：——從《紅色沙漠》看安東尼奧尼的非理性主義情結〉（《電影評介》 2009年04期，頁50-54、80）；張紅軍：〈色彩界現象學還原──安東尼奧尼影片現象學思維與《紅色沙漠》〉（《當代電影》2007年第6期，頁22-32）

13

(12/4)

電影《發條橘子》（庫布里克）；蔣大山、周青：〈《發條橙》中的文化誤用現象〉（《綏化學院學報        》2010/06，頁116-118）；童蔚聞：〈庫布里克的電影世界——電影《發條橙》意識形態批評〉（《視聽》2014/06，頁71-73）；〈在自由與善惡之間：庫柏力克的《發條橘子》〉(https://philomedium.com/blog/81261)

14

(12/11)

電影《潛行者》（塔可夫斯基）；熊宗慧：〈往房間的旅程－－塔可夫斯基《潛行者》中的時空體〉，《中外文學》2014/12 (43:4期)

15

(12/18)

電影《去年在馬倫巴》（雷奈）；黃琳：〈論象徵影像系統與解構型影像系統〉（《北京電影學院學報》2011/02，頁73-78）

16

(12/25)

電影《二樓傳來的歌聲》（安德雄）；肖熹：〈嘲諷在靜默中冷卻——羅伊·安德森的荒誕美學〉（《電影藝術》2016/04，頁125-131）；杜宏艷;、張龍賀：〈靜觀與反思——瑞典導演羅伊·德森“生存三部曲”研究〉（《電影新作》2016/05，頁117-121）；符曉：〈深焦長鏡頭、荒誕主義與電影圖像學:羅伊·安德森的“生活三部曲”〉（《電影新作》2017/02，頁17-22）

17

(1/8)

電影《假面》（伯格曼）；潘汝：〈生命的偽飾與存在的真相——瑞典導演英格瑪·伯格曼的作品主題探究〉（《文藝理論研究》2013/06，頁194-202）；謝詩思：〈試析伯格曼電影《假面》的語言符號〉（《戲劇之家(上半月)》 2013/05，頁103，107）